瓷研究中重宋、明而轻元的倾向。”
“而随着枢府瓷和元青花两个概念的提出，学界现在对元代珍品瓷器的研究日趋完善，不断地弥平了许多对于元代瓷器的空白，引起了大家越来越多的关注。”
“就在几年前，大家都认为元代瓷器的龙纹，多出现在梅瓶，瓷盘这类器物上，作为烧造难度极高的大罐，官窑往往选择了回避龙纹，以戏曲故事图画为主。”
“这种做法有点类似明代的‘官搭民烧’，如果修饰成了龙纹，民间不得使用，烧造过程中再出现些许瑕疵，那这么一件大器物就只有销毁一途，可谓血本无归。”
“而如果绘制成故事，就算有些许瑕疵，一样可以在转售民间，这很可能是当时的磁窑对于废品率较高的瓷器，选择的一条折中路子。”
“但是这样的认知随着各大博物馆研究工作的展开，越来越多被大家所忽略的考古发现重见天日。”
“比如镇江博物馆就有一件1966年4月出土于苏省金坛洮西公社湖溪大队的窖藏。图案就是与这个瓷罐形制基本相同的龙纹，最重要的是该罐出土时，罐内装有一批元代银器，其中一只银盘刻有阿拉伯文的回历纪年铭文，记载器物年代为回历七百一十四年一月，即元仁宗延祐元年，元仁宗延祐为元代中期，这就为考证此类瓷器大罐的大约年代，提供了可靠依据。”
“马爷认为这件瓷器可以推翻学界关于‘元青花大器无龙纹’的认知，其实是不知道学界在年前就已经发现过这个问题了。”
“哪本论著的哪一期？”马爷较真了起来：“作者是谁啊？”
“就六月的《文物》，作者是我和沪上博物馆的马承源馆长。这俩月你太忙了，杂志没来得及看吧？”
“我发现你小子心机很重啊，”马爷输人不输阵，笑着打趣道：“拉着马院长的大旗做虎皮，表面上是论证镇江博物馆的青花龙纹罐，实际上却是借着人家的大罐为自己这个罐子背书。镇江馆一只你一只，镇江馆的没盖，你有盖是吧？”
“其实故宫里也有一只有盖的……那只也是青花。”
“嘿嘿嘿，还碰瓷故宫，故宫那只是白龙，和你这个刚好是反着的，你小子处心积虑，拉不上故宫的才拿镇江的来找补。”
元代的青花龙纹有两种基本绘制方法，一种是以青花勾画龙身，一种是在胎上刻、贴出花纹，再于周围勾画海水云气，将龙身留白。
故宫的确有一只龙纹罐，最近经过重新鉴定，年代为元代，不