冯导演这个事情不是你想的那么简单的。
你认为这仅仅是一部普通的电影吗？对不对？
这不是一部普通的电影嗯。这是一个时代的见证，单单的是从这本小说来看，这个小说就是一个时代的见证，就进入了那个时代的辛苦苦难，所以说呢，怎么样说呢？
如果就打个比方来说，如果说你能够在90年代把这个电影给拍出来的话，那你就不是说三大导演里面最后一位了，你至少得和陈导演等人是属于那种平起平坐的导演。
你们就应该是差不多平起平坐的，但是现在虽然说你们也是三大导演，但是大家都知道你应该是三大导演里面排名是最后一个的。
当然了商业片里面你是第一位。但是论纯艺术的话，那么这个时候呢，你就应该是属于那种最后一个的了。
如果说我是说如果就是在刘老师刚刚写完这本小说，你就把这个小说给拍成电影的话，那你也能够获得一个国际大奖，因为那个时候其实世界电影对于华夏电影来讲，基本上只要是你拍摄华夏的历史的苦难的，基本上都能够获奖。
你发现没有？
不管是好土地，大红灯笼高高挂红高粱霸王别姬等等等等，基本上都是拍摄的是民族苦难，因为那个时代阶段90年代大家伙对于东方的电影呢那是非常的用心的，就是想要了解东方的电影，但是我们怎么样拍呢？对不对？
我们拍自己的苦难的历史对他们来讲也是一个警示的作用，因为他们也从二战过来的，他们也知道那段时间他们国家的民族他们人民也是过得非常难的，这样的话能够更加的容易产生共鸣点，大家伙都是从二战过来的都是辛辛苦苦的是不是就经过了这样苦难的。
所以说我们要拍的话，我们更加的能够引起西方娱乐圈里面那些电影学家那些艺术家的共鸣，所以说那就更加的容易获奖，黄土地红高粱红大红灯笼高高挂爆米音机等等等等，这些差不多都是类似的电影。
有人说我们卖惨的获奖，其实就因为那段历史大家伙都经历过，而那个时间段90年代基本上来讲在西方娱乐圈真正的能够说的上话的人。
那反正就是属于那种也经历过二战的吧，那时候那帮人可能就10来岁，反正也记事了，就是属于能够让他们产生共鸣的那些评委共鸣的那些电影，他们经历过苦难。
他们知道那个时间段二战给他们带来的苦难是怎么样的，所以说更加的容易获奖一些，但是现在就不一样了。
但现在你再拍摄