），马赛罗・马斯楚安尼奖，并入围了第64届威尼斯电影节金狮奖提名。
至于法兰西国内的凯撒奖更是拿了最佳影片、最佳导演、最佳新人女演员。
被誉为柯西胥的代表作之一。
影片聚焦于年过半百的渔港工人贝吉。
在被解雇后，贝吉决心将一艘废弃的旧船改造为一家主营北非传统美食“古斯古斯”（以谷子和鲻鱼为主要原料）的船上餐厅，以此维系家庭生计并寻求尊严。
这一创业计划成为串联整个叙事的核心，也隐喻着移民群体在异乡扎根的渴望与艰辛。
该片拍摄的导演柯西胥采用极具个人风格的视听语言。
使用了大量手持跟拍、特写镜头与长时间的生活对话，营造出强烈的纪实感与沉浸感，将观众直接带入角色琐碎、嘈杂且充满张力的日常生活中。
精准地复刻了家庭关系、文化冲突与身份焦虑等等问题。
其实当初何也看到这部电影后，对电影表达出的那些问题并不感兴趣，只是对那个北非传统美食“古斯古斯”，很有想法。
而他之所以选择改编这样一部电影，则是因为2001年是帼企下岗潮的社会问题爆发年。
国内现在其实也有很多下岗的问题。
也是在看到这个新闻的基础上，何也想到了将原片的移民失业改成了小镇下岗职工、进城务工老人的社会问题。
当然，何也并不想学五代和六代，就这个问题去深挖什么社会体质。
他还不想成为地下导演，社会在发展，时代在进步，生活肯定还是充满希望的。
所以他在保留原本底层小人物的坚韧岳家庭温情的基础上，主打国内下岗普通职工的创业、老年就业、家庭互助等温情议题。
这样一来，很多社会议题就不那么尖锐了，甚至到时候肯定会有不少公知和大殖子会骂他，说他没有艺术追求，或者是居然为国家摇旗呐喊？
何也也不会在意这些聒噪。
他的诉求其实就很简单，不奢求有的没的，他只要扬名。
不管用什么手段公关，只要能入围威尼斯，随便什么奖都行。
这年头想要在国内靠票房还是有点难，但是奖项可以考虑一下，而且现在的人也吃这套。
只要能够获奖，应该就足够他打响自己作为导演的第一炮了。
不过唯一值得商榷的便是，他不清楚他这样改，把法兰西电影的味道改成了中国本