「前有《高山下的花环》，后有这部《南京照相馆》，徐峰同志不仅是在文学创作上有着得天独厚的天赋，他的创作理念，更是值得大家敬佩啊！」
其他人同样深以为然地点点头如果不是徐峰，如果不是他写了这么一个故事，怕是再过几十年，就真的没有人记得南京大屠杀这件事了。
跟上回《高山下的花环》发行时比起来，这次的《南京照相馆》在销量上或许是稍逊一筹。
毕竟前者是当时的热门话题「对越反击战」，而后者，是当下没多少人了解的「南京大屠杀」。
销量上有所差距也是正常的。
但是后者引起的轰动，却是一点都不比前者小。
因为这次的《南京照相馆》，属实是激起了大家的爱国之情。
各大报刊开始争先恐后地报导关于《南京照相馆》的各个内容，从各个角度去分析评论整个故事。
「《南京照相馆》以多重视角切换推动叙事，核心人物阿昌的有限视角保证了代入感，老金的视角承载历史重量，林毓秀的视角则提供表演与真实」的复杂维度。
视角转换自然无痕，既拓展了叙事的广度，又通过视角盲区制造悬念，让底片的去向」人物的真实立场」始终牵引读者注意力。」——《羊城晚报》
「照相馆作为核心意象，承载了三重文学隐喻——既是「记忆的容器」（保存城市的悲欢离合），也是「真相的显影室」（底片揭露的历史暴行），更是「人性的庇护所」（暗房、地窖成为反抗者的藏身之处），意象的多义性让作品主题更具层次感。
「底片」「显影液」「相机」等关联意象形成完整的符号体系：底片是「被遮蔽的历史真相」，显影液是「真相的揭露过程」，相机则是「记忆的武器」，三者的互动构成「历史显影」的文学隐喻，让抽象的「铭记历史」主题具象化、
可感知。」——《文汇报》
「小说采用「克制写实」的语言风格，避免华丽辞藻与过度抒情，却通过精准的细节描写传递深沉情感。
对日军暴行的描写未陷入「暴力奇观」，而是聚焦于「显影液中浮现的焦黑印记」「军靴碾过瓦砾的声响」「孩童无声的哭泣轮廓」等间接细节，用「留白式描写」引发读者的想像与共情，既保持了对历史的敬畏，又强化了文字的感染力——这种「以克制写沉痛」的语言策略，是创伤文学的高级表达。」——《南方日报》
而在众多报导中，金陵那边的报导