但最终，一个年轻的女孩在深夜为她偷偷放上一束已经干枯的野花，这象征着被压迫者之间卑微却真实的联结。
在故事的最后，凶手没有找到。玛蒂尔达和被她烧伤的警察阿努斯卡斯（一个在系统内同样失意的角色）一起，开车前往另一个城市。
这不是为了寻找凶手，而是一次存在主义的出走。
最后一幕：在边境检查站，警察盘问他们去哪。两人对视一眼，玛蒂尔达摇下车窗，平静地说：「去一个能看见我们的地方。」
电影最终结束于车辆驶向远方模糊的边界，没有答案，只有追问。
像这版的三块gg牌，远远没有原版那种俗套化的剧情。
原版的电影，展现出来的是爱与救，暗含了圣经当中神救世人的理念，同时也表达出怨恨是解决不了问题的内核。
但是这种内核，却是太流于俗套化，仿佛是在告诉你，只要心中有爱，那么很多事情都能够迎刃而解。
可虽然怨恨是解决不了问题的，但是抗争却可以。
同时，周树这一版的剧本，好就好在巧妙地利用了东西欧的微妙关系。
在西欧看来，这个故事是对「野蛮东方」内部压迫的揭露；在东欧看来，这则是戳穿了新自由主义时代「融入欧洲」的虚伪神话。
这种双重的解读空间，是政治类影片获奖的黄金密钥。
不过这样的电影，虽然主题内核很深刻，可是却也很危险，不要觉得美西方就很民主。
所以必须得搞定南尼莫莱蒂。
周树相信，凭藉着电影的内核，再加上他的导演能力，引起南尼莫莱蒂的关注并不难。
而树哥这一版三块gg牌，他打算全程手持摄影，通过大量自然光，营造出纪录片式的粗粝感。
维尔纽斯的灰暗天空、苏式建筑与破败的老城，不仅是背景，更是压迫感的视觉来源。
在叙事解构，他也打算摒弃好莱坞式的戏剧高潮，采用一种「累积的窒息感」。
让愤怒不是爆发，而是沉淀为一种无力的坚韧。
保准让评委们一看一个不吱声。
莫妮卡贝鲁奇很快就来到了洛杉矶，她在到了洛杉矶之后，被接到了酒店，见到了周树和马尔诺兹。
球花刚刚出演了《西西里的美丽传说》，不得不说这个时候的莫妮卡贝鲁奇颜值正处于巅峰时刻。
这也是莫妮卡贝鲁奇第一次见到周树，她实在是没有想到，这样的