无奈，“我之前接触过几个刚毕业的编导，他们拍纪录片时，连采访对象的背景都不做调研，就想着赶紧拍完交差。跟野原广志比起来，差的不仅是才华，更是态度。咱们培养野原广志，也是想通过他，给年青一代树立一个‘榜样’——告诉他们，做这行，不仅要靠天赋，更要靠努力和责任。”
渡边正郎点了点头，语气变得沉重：“现在霓虹的经济形势越来越不明朗，房地产泡沫早晚要破，到时候整个社会都会面临‘信心危机’。这种时候，更需要有温度、有力量的文化作品来凝聚人心。野原广志的作品，恰恰能做到这一点——《深夜食堂》能给孤独的人带去温暖，《七武士》能让人看到反抗困境的勇气，《舌尖》能让人重新发现身边的美好。这样的作品，比任何政策口号都能打动人心。”
佐藤清和闻言，立刻补充道：“而且野原广志的作品，还能带动‘文化经济’的发展。比如《舌尖》播出后，琦玉的老面包房每个月的销售额涨了三倍，千叶的渔港多了很多游客，地方政府的税收也跟着增加。这种‘文化带动经济’的模式，要是能推广开来，说不定能成为应对经济危机的‘新路径’。而野原广志，就是这条路径的‘开拓者’。”
山田隆司看着桌上的文件，忽然开口：“我还有个想法。咱们协会可以联合教育部门，把野原广志的作品纳入‘中小学文化教材’。比如用《舌尖》的片段教孩子认识传统手艺，用《世界奇妙物语》的单元剧教孩子理解人性的善恶。这样一来，不仅能让更多年轻人了解野原广志的作品，还能从小培养他们对传统文化的认同感——这比单纯的政策宣传有效得多。”
渡边正郎眼睛一亮，立刻点头：“这个主意好！我明天就跟文部省的教育委员会联系，推动这件事。野原广志的作品，既有艺术性，又有教育意义，很适合作为教材。而且通过这种方式，他的影响力会渗透到更广泛的群体，为以后他参与文化政策制定打下基础。”
会议室里的讨论还在继续，从培养计划到榜样作用，从文化经济到教育推广，每个人都在为野原广志的未来和霓虹的文化发展出谋划策。
窗外的天色渐渐暗了下来，城市的霓虹灯开始闪烁，映得会议室里每个人的脸上都满是期待。
……
傍晚时分，渡边正郎带着整理好的野原广志的资料，驱车前往内阁办公大楼。
在文化厅的会议室里，他见到了内阁官房长官松本健一和文部省大臣田中隆史。
“松本长官，田中大臣，