再扎堆看黄金档节目，反而会根据自己的兴趣选择——有人喜欢深夜档的动画，有人喜欢周末的纪录片，市场会变得更细分。”
他顿了顿，继续解释：“而且到那时候，经济发展到一定阶段，观众的审美也会变。现在大家还在追求‘刺激’‘热闹’的娱乐，比如《超级变变变》这种互动性强的综艺，《七武士》这种有大场面的电影；但再过十几年，观众会开始追求‘深度’‘温度’，想通过电视了解更多身边的人和事，了解那些被忽略的文化和故事——这时候纪录片的市场就来了。”
明日海点了点头，补充道：“野原桑说得对。我之前去nhk交流，他们的纪录片负责人说，这几年已经有苗头了——35岁以上的观众，对历史、民俗题材的关注度在慢慢上升，去年nhk的《日本老街物语》，虽然是在周日下午的非黄金档播出，收视率也达到了47，比预期高了不少。”
“47？”藤下健眼睛一亮，“这比咱们现在黄金档的有些节目还高啊！我记得上个月咱们播的《关东家庭剧》，收视率才39，还被东京台的人笑话了一顿。”
木村推了推眼镜，语气里带着分析：“这说明不是观众不喜欢纪录片，而是咱们没找到对的题材和形式。以前咱们拍的《关东民俗纪行》，太偏向‘说教’了，一上来就讲历史背景，镜头全是静态的风景，观众看着容易犯困；但nhk的《日本老街物语》不一样，它是跟着老街里的普通人拍，比如面包店的老板、书店的老板娘，用他们的故事带出老街的历史，这样就有意思多了。”
小林立刻在笔记本上记下“以人物故事带历史”，抬头看向广志：“野原桑，那咱们现在做纪录片，是不是也应该走这个路子？不搞生硬的知识普及，而是拍有温度的人和事？”
广志笑着点头：“没错。而且咱们关东台有天然优势——关东地区有太多值得拍的人和事了。比如松井桑刚才说的老手艺，镰仓的木版画匠人，一辈子就做这一件事，他们的手艺怎么传承，怎么面对现代工业的冲击，这里面有太多故事可以讲；还有关东风情，比如千叶的稻田收割，群马的温泉祭，这些场景本身就很有画面感，再配上当地人的讲述，肯定能吸引观众。”
松井的眼睛渐渐亮了起来，他翻着手里的旧报告，指着其中一页说：“当年拍《关东民俗纪行》的时候，我们也想过拍木版画匠人，结果董事会说‘太小众，没人看’，最后改成了拍神社的历史。现在想想，要是当时能坚持拍匠人，说不定结果就不一样了。”