以及李晓琳这个裙带关系之外，最早关注许成军的文坛重磅人物。
于情于理，他都该关注这位「文二代」的成长。
更何况，王安亦本人，确实值得关注。
许成军翻开内页，找到那篇小说，一字一句地读了起来。
故事很简单：上海女孩雯雯在雨夜错过最后一班公交车，撑著伞在站台等待。一把陌生的伞无声地出现在她头顶，一个未曾谋面的男子送她回家，全程几乎没有对话。雨声沙沙，街灯昏黄，这场静默的邂逅在少女心中激起涟漪。
许成军读得很慢。
第一遍，他跟著雯雯的视角走，感受雨夜的潮湿、等待的焦虑、陌生伞出现时的悸动，以及回家后那种朦胧的怅惘。
第二遍，他跳出来，以写作者和评论者的眼光看。
文字是干净的，甚至可以说清丽。
雨丝、路灯、湿漉漉的街道、伞沿滴落的水珠————意象选取精准，画面感强。
那种少女心事欲说还休的含蓄，确实有茹智鹃《百合花》的遗风。
但许成军合上杂志，靠向椅背。
作为王安亦自己说的「真正意义上的处女作」，这篇小说确实还带著明显的青涩。
故事几乎没有任何冲突，全篇围绕一场未谋面的邂逅展开，人物是扁平的，情节是单薄的。
雯雯除了「纯真」「敏感」，几乎没有其他性格维度。那个送伞的男子，更是连面目都模糊。
全篇过于追求「纯净」与「诗意」，导致文本悬浮在现实之上。
1980年的上海，一个女孩深夜独自等车，遇到的不是危险而是浪漫一这在当时或许是一种美好的想像，却削弱了生活的质感。
雨夜的上海街头应该有更多声音：下夜班工人的自行车铃、弄堂里传来的收音机声、
远处轮船的汽笛————
但这些都被过滤掉了，只剩下「沙沙」的雨声。
许成军理解这种写法。
在经历了十年样板戏的喧嚣与伤痕文学的控诉后，文学需要一种干净的声音，需要找回美和诗意。
王安亦这篇小说，正是在做这样的尝试—从政治话语中剥离，回归个人的、细腻的情感体验。
这是突破，也是局限。
思想的厚度被诗意的薄纱轻轻掩盖，时代的重量被雨声悄然稀释。
文本像一幅精致的水彩画，好看，但画布太轻，承不住更复杂的东