出各种让他看不懂的决定，然后在事后被现实证明对方是对的。但这一次，他心里还是忍不住残留着一丝隐隐的不安。
毕竟工厂已经开工了。服装厂那边第一批—51风衣的样衣已经出了版，模具厂那边也在试产。如果这部剧的热度真的起不来，这些成本————
「社长。「大田还是忍不住开口，「我知道您向来运筹帷幄。但那些工厂那边，万一这部剧的成绩一直维持在这个水平线上「」
「不会的。」
北原信打断他，语气平静，但平静里带着一种让人无法反驳的确定性，「但我不打算在这里跟你说」相信我」这种废话。我给你讲点实际的。
他走回桌边重新坐下，手指有一下没一下地敲着桌面。
「你知道现在这部剧的观众里，家庭主妇占多大比例吗？」
大田想了想，摇了摇头。
「超过六成。「北原信说，「收视调查数据里，113的观众构成，女性占比72，其中30到50岁的家庭主妇是绝对核心。」
他顿了顿，让大田把这个数字消化一下，才继续说道。
「日本的家庭主妇，是这个国家最被低估的消费群体。丈夫的工资卡在谁手里？她们。每个月家庭支出的采购决策权在谁手里？还是她们。你去任何一家百货公司，下午三点到五点那个时段，货架前站着最多的是谁？」
大田正一下意识地回答：「主妇————」
「对。「北原信点头，「所以你觉得，当这些女性每天中午看着青岛俊作穿着那件军绿色的—51风衣在镜头前跑来跑去，看上三集、五集、十集之后，会不会想给家里的丈夫或者儿子买一件同款？」
大田愣了一下，随即脑海中某个东西像被人敲了一下，猛地亮了起来。
这个逻辑————他以前从来没有从这个角度想过。
传统的影视周边，向来以年轻男性为主要目标群体—一玩具手办、模型、游戏联动，全都是瞄着那批会主动掏钱追星的年轻人去的。但北原信这套逻辑，是把消费决策的核心，直接锁定在了那批握着家庭财权、且口碑传播效率惊人的中年女性身上。
当一个主妇喜欢上一部剧，她不仅会自己看，还会向邻居、姐妹、老同学推荐，还会在下次购物时顺手把同款的东西放进购物篮。
这不是在做粉丝经济。
这是在做生活消费品。
「社长，您的意思是，这部剧的周边，不是卖给粉丝