你不是搞了什么「美剧式快节奏」吗？不是要求大家「走动中念台词、不许停顿、甚至要对白重叠」吗？
胜田根本不打算听那一套。他打算在待会儿的群戏里，强行使用自己打磨了几十年的那种抑扬顿挫的舞台剧腔调。他要在该停顿的地方停顿，要留出足够的「戏剧空白」来展现自己的面部表情。
他就是要用这种极其霸道的老资历演法，硬生生地把这场戏的控制权从北原信手里抢过来。他要用实际行动告诉北原信：在这个片场，你不是什么都能掌握的。如果没有我们这些老戏骨的配合，你所谓的创新，不过是一纸空谈！
就在这种表面看似和谐、实则暗流汹涌的紧绷氛围中，各部门准备就绪。
那位被北原信高薪挖来的新锐导演坐在监视器后，举起了手里的对讲机，深吸了一口气。
「《大搜查线》第一集第一场，全员就位———a！」
《大搜查线》第一集的剧本，其实本身就是一个巨大的反讽。
故事的开局，讲述了原本是顶尖销售员的男主角青岛俊作，怀揣着「抓捕重犯、伸张正义」的热血梦想考入警视厅，被分配到了偏远的湾岸署。
结果到了这里他才发现，所谓的警察局，根本没有那么多惊天大案。
他每天要面对的，是帮上司找丢失的高尔夫球杆、处理辖区里的小偷小摸、以及应付没完没了的官僚报告。
更要命的是，剧中极其写实地刻画了日本警界「职业组」与「非职业组」之间森严的等级壁垒。青岛俊作作为一个非职业组的底层小刑警，在面对警视厅本部派来的精英官僚时，甚至连直接搭话的资格都没有。
——
这就形成了一种极其强烈且有趣的现实反差。
在真实的片场里，北原信是全资大佬、是顶级编剧、是绝对的一言堂暴君，所有工作人员见了他都得恭恭敬敬地鞠躬让路。
但只要场记板一打，机器一开—
北原信套上那件略显宽大的军绿色风衣，整个人的气场瞬间收缩。他的肩膀微微查拉下来，脸上挂着那种底层社畜特有的讨好与无奈，对着剧中那些趾高气昂的上司和本部精英疯狂鞠躬道歉。这种从「片场暴君」到「受气包小警察」的无缝切换，让现场的工作人员都看得叹为观止。
在自身极其恐怖的演技底蕴，外加系统装备「情绪感染光环」之类的被动道具加持下，北原信的发挥一如既往地稳定得可怕。
业界一直流传着一