拾。
陆拾正好在线，他说：我们其实在好几年前就开始重视稿件题材的多元化了，也鼓励作者写更广阔的世界，不要拘泥在校园这个范围里。这些年，纸媒大环境都在走下坡路，每一期的销量跟前些年比，已经不可同日而语了，我们也在为后面环境的变化做准备。
纸媒环境的衰落是不可逆转的。
但是，确实不是每一个纸媒都会直接消亡。转型如果成功，一样能在新的环境成为鼇头，比如《人物》杂志。
张骆并不知道陆拾所说的“准备”，是往电子读物做准备，还是往版权运营做准备。
反正，纸媒后续要存活，基本上就是往这两个方向走。
而电子读物其实也只火了几年，最终还是走向衰亡。
不过，《少年》是个特例。
在他重生之前，《少年》都没有停刊。这本杂志毕竟有官方背景，赚钱的时候自负盈亏，销量走低了，也有拨款。
张骆没有什么所谓的“拯救纸媒”的想法，他对自己几斤几两是很清楚的。
他只是在思考在接下来的这些年，《少年》会是什么发展轨迹，而他又能在其中做什么。
至少《少年》这几年再怎么销量下滑，也是每一期平均销量可以突破12万册的著名杂志。陆拾：正好你在线，《约定》这篇文章，我们准备放到一月刊刊登，主编已经通过了。
张骆惊讶不已。
这是他过稿最快的一篇文章。
陆拾：在《交换人生》以后，你还创作了什么短篇吗？
张骆说没有。
陆拾：以后可以多进行一些短篇的创作，一方面是为以后写长篇积累经验，另一方面，我们《少年》新成立了一个版权运营部，接下来会在作品的版权运营上使力气，比起散文和杂文创作，虚构类故事更容易得到版权运营的机会。
张骆恍然。
他说：好的。
再过几年，影视行业会迎来一个新的群体，叫作家导演。
跟电影领域的作者导演是两回事。
作家导演，顾名思义，就是真的以作家身份去做导演。
那是时代的产物，随着ip热的兴起，资本热钱涌入影视行业，原来只埋头写字的作家们，也一个个接到执导自己作品改编电影的机会。
有的作家顺利转型，从出版转向影视，有的作家折戟沉沙，最终还是深耕传统写作与出版。这其中并不全然与转型的成绩挂钩，