斯皮尔伯格听到钟山嘴里的话，没有犹豫一秒，直接放声大笑。
“dude，你认真的吗？影史留名，还他妈两次？”
他看看钟山，边笑边摇头，“我感觉你这句话很有浪漫主义色彩。
停顿片刻，他似乎觉得这样过于嘲讽，还是收起笑容，认真解释，“这么说吧，如果你有一个确定能在电影史上留名，而且不是臭名远扬的机会，那我会说，这也许是一部可遇不可求的作品。但是两次……得了吧，世界从来不是以我们的自我意志为中心来运转的。”
看到斯皮尔伯格并不相信，钟山也不解释，他耸耸肩。
“那我换个说法，眼下我们跟环球的合作，你更想专心搞钱，还是想在艺术上有所突破？”
这下斯皮尔伯格没有丝毫的犹豫。
“那肯定是搞钱！哥们儿，我跟你不一样，我可是有公司要养呢！”
斯皮尔伯格在七十年代末闯出名声之后，八十年代初接连创作了多部口碑票房双丰收的佳作。
此时身在好莱坞的他已经意识到身为导演的自己就是一个巨大的资源流转中心。
凭着他对于商业与生俱来的直觉，他拉着几个合作伙伴创立了安培林公司。
如今他跟环球的独家合作，也同样是通过安培林来执行的。
安培林作为参与斯皮尔伯格所有制片工作的核心公司，算是他在导演之外让自己在好莱坞占据话语权的主要方式。
不过他的野心显然不止于成为产业链的一环。
“就在去年，我的公司高价收购了唐·布鲁斯的动画制作团队——现在他们正在跟工业光魔一起，帮助迪士尼制作《谁陷害了兔子罗杰》，导演跟《回到未来》一样，都是罗伯特·泽米吉斯。”
他叹了口气，“老实说，这部片子我们投入了很多，但是由于经验不足，恐怕很难从迪士尼手里赚到多少钱——当然了，为了把卡通片和真人拍摄结合起来，我们做了非常多的尝试，效果很出众，但这些还远远没有转化成利润。”
钟山对于这部电影相当熟悉。
作为真人和动画融合的电影，《谁陷害了兔子罗杰》是难得的让一切动作、效果、色彩都融合逼真的佳作。
尤其是真人跟卡通形象之间互相接触的画面，可以说是跨越时代的巅峰。
而制作方为此付出的代价就是需要对同一镜头进行多达14次的合成。
这样大费周章的工作流程虽然让电