1987年的台北市远不如后世那般庞大，至少国父纪念馆所在的信义区很多地方还是农田。
不过日暮时分，遍地的摩托车倒是跟后世如出一辙。
这一年，这里还是区域经济发展的龙头，台积电也才刚成立。
刚刚解严不久的城市里，弥漫着一股独特的浮躁和喧嚣，有人开始创建刊物、筹谋出版；有人一心归乡；有人四处抗议。
也有人从去年就开始搞起了歪路。
这是最好的时代，也是最坏的时代，用狄更斯的这句名言形容1987年的台北再贴切不过。
在这个时间，燕京人艺演出团的到访，显然点燃了这个城市不一样的火花。
至少在钟山看来，《茶馆》这部明显带有批判色彩的话剧居然能够登上舞台，已经是一个不小的奇迹。
作为本次巡演的首场演出，能够容纳近2600名观众的“国父纪念馆”座无虚席。
从演出前络绎不绝的人流、在大厅内踊跃购买《茶馆》剧本的观众，到演出中间不时爆发的阵阵笑声、掌声和赞叹声，再到谢幕时全场观众起立经久不息的掌声和叫好，毫无疑问，《茶馆》这座世界话剧史上的丰碑在宝岛的首次演出就取得了巨大成功。
散场时分，站在国父纪念馆极为夸张的飞檐之下，看着来来往往的人流，赖生川感慨万千。
“如果我们表演工作坊每天也有这么多观众就好了！”
钟山闻言笑道，怎么？你们还缺观众？
作为湾岛为数不多，在80年代初就开始搞舞台剧的民间剧团。表演工作坊自从公演了《暗恋桃花源》之后，就一跃成了整个北市最受关注的剧团，哪怕在最受打压的那几年，赖生川的舞台也从不缺少观众。
“搞舞台剧不赚钱呀。”
赖生川苦笑着说出这个事实，然后羡慕地看着钟山，“如果有一天我们也能像你们一样有一个剧场，那就好了。”
跟大陆集中管理的文艺体制不同，作为纯粹民间团体的表演工作坊根本买不起剧场，也付不起大剧场高昂的场租，所以平常就在三五百人的小剧场里演出，赚的钱着实有限。
钟山看看赖生川，“要不要之后我们也发个邀请函，邀请你们来大陆演出？”
赖生川眼中一阵意动，却又摇摇头。
“我听说你们住的酒店直接清空了，外面还站着军警，所有团员除了演出哪里也不许去，也不允许接受采访……现在说去大陆，我恐怕