作公司，哎呀！真是先进，比国内不知道要好多少！就是太烧钱了！哦，对了！”
他又补充道，“我们厂长跟我说那边颁奖典礼刚结束，他们就收到了好几通国际长途，很多片商直接打电话，点名要进口咱们这部片子！”
章艺某这次虽然铩羽而归，但《大红灯笼高高挂》已经有了名气，国外版权的销售让西影厂也成了出口创汇的模范。
说到这里，章艺某一脸信心满满、志在必得，“不瞒您说，我最近读到了一篇非常好的小说，叫《红高粱》，特别给劲儿！下一步我准备联系一下这个作者，今年就抓紧拍！”
钟山看看章艺某，忽然一笑，“女主角还是巩丽？”
章艺某挠挠头，嘿嘿一笑，脸上是瞒不住的骚情。
钟山也不点破他的小九九，只是随口勉励了一句“加油”。
有鉴于八十年代老美在中国如日中天的影响力，章艺某这一次冲奥虽然没成功，但对于国内的电影圈的影响却是比威尼斯金狮还大。
从去年的威尼斯到如今的奥斯卡，很多导演忽然发现，原来出国评奖居然能够创造这么大的经济效益，原来只是一个提名，就能有这么大的影响力。
这下各个电影厂忽然都醒悟了一样，纷纷开始抓紧上马一批成本不高但“思想内涵丰富”的批判现实主义影片，试图复刻章艺某在国际市场的影响力。
而身为接连获奖的国际级编剧，钟山的作品也成了不少制片厂追逐的对象。
从《心迷宫》到《古董》这些小说，到《戏台》、《狗儿爷涅槃》这些话剧作品，甚至《我不是王毛》这样当初引起争议的作品和《鸟人》这种荒诞派都不放过。
面对汹汹而来的投资热情，钟山却一反常态地闭门谢客，就连协会里搞的各种座谈活动也悉数推辞，转头把心思专注于院里正在开展的87级学员班招收工作上。
1987年对于人艺是一个微妙的年份。
35周年的院庆，这个春天，人艺把过往的经典保留剧目悉数搬上舞台，在燕京带动起了一阵阵票房热潮。
再加上重新登场的“人艺博物馆”，整个剧院里每天都是热热闹闹，一副花团锦簇、烈火烹油的模样。
可是与此同时，老一辈的演员们也在加速退场。
“不瞒大家说，我平常干这个第一副院长，也觉得很疲劳，不如演戏的时候纯粹、开心！”
招生会议上，于适之看着在座的一群“老家伙们”，忽然