机都非常简陋，大多数时间使用的都是转盘式拨号电话，来电显示和查找拨打记录这样的技术还都没影儿，根本不可能知道谁跟你联系过。
“neverd！”
阿瑟·米勒的声音格外振奋，“钟山，让我们谈谈《死亡诗社》吧！”
“说实话，我一开始是被其中的诗歌浪漫所打动，但后来感受更深的还是那一句carpedie，把握当下！”
“作为一个编剧，我觉得你的剧情设计得非常饱满有张力，尤其是最后一幕，学生们一个个站上课桌，送别老师的场景，仅仅是想想都让人头皮发麻！”
夸赞了半天，阿瑟·米勒转而说起了如今的情况。
“《花木兰》之后，百老汇市场对你很有兴趣，我听托比·罗伯森说已经有一些机构开始联系他，打算把《糊涂戏班》搬到百老汇来。至于你这部《死亡诗社》，我在圈子里放出消息之后，跑来接洽的人简直能挤满整个中央公园！
“不过考虑到你和我的利益，我只出让了百分之五十的投资给舒伯特集团，剩余的部分由我来出资，这样一来你至少能够拿到5万美元的编剧收入，后期票房分成甚至可以达到10。
“当然了，《死亡诗社》的预计成本要比作为音乐剧的《花木兰》低得多，大约不会超过一百万美元，不过相信我，这种话剧在票房利润上要比音乐剧更可观！”
钟山也很清楚，音乐剧虽然是票房大杀器，但是受限于高昂的演出成本，其实票房利润并没有那么高，一旦上座率不达标就要面临亏损。
知名音乐剧其主要的盈利主要就靠巡回演出和后期衍生品的收入。
前者是因为巡回演出的票价远高于百老汇几十块钱一张票的价格，往往会高达上百美元。
后者说人话就是靠卖周边、卖版权盈利，相比于售价，几乎没什么成本。
《花木兰》刚开始筹备时，哪怕有阿瑟·米勒的背书，钟山在百老汇也只是无名之辈，根本没有机会插手衍生品的收入。
不过即便如此，5的票房分成依然让他在三个月内赚到了15万美元。
所以眼下他对《死亡诗社》的高票房分成非常满意。
阿瑟·米勒最后总结道，“总之，如果你没有意见，我会开始推动项目的进行。这次依旧是我来做导演，预计六个月之后就会登上百老汇的舞台。”
俩人商定完具体的计划细节，钟山这才挂了电话，继续忙碌起《僵尸先生》的剧本。