讲讲，为什么非得把这么多情节砍掉呢？”
钟山看着她，问道，“咱们拍一部电影，是为了什么呢？”
“为了……”
王好未想说为了丰富人民群众的娱乐生活，但是张张嘴，没说出口。
钟山的解释很实在：“其实就是为了生存。为了制片厂的生存、为了个人的生存！”
“生存嘛，说到底是为了多赚钱，让生活好一些。”
“多赚钱有很多办法，搞艺术、拿奖项是一个取巧的办法，而咱们选的这条是更困难、更普世的做法……”
钟山看着王好未解释道。
“每个创作者都会自觉、不自觉地加入自己的表达，俗称夹带私货。
“哪怕不夹带私货，大家对镜头的理解也是不一样的。
“就比如现在这部片子吧，《父与子》的粗剪时长是一百分钟，我相信，这些镜头你都是精打细算琢磨过的，一秒钟也没浪费。”
王好未听着钟山的话，面色好了许多。
“但是——”
钟山话锋一转，“现在我剪来剪去，勉强只剩九十分钟了，删掉的是什么？”
王好未看了好几天，当然清楚。
“几乎所有的过渡镜头。”
“没错！”
钟山点点头。
“往大了说，观众看电影的每一分每一秒，都是他们追不回的生命，我们为什么要把有限的生命浪费在所谓的过渡镜头上呢？
“除非下一秒的镜头观众看不懂，否则前一秒的过渡就没必要存在。
“所有的画面、情节紧紧围绕中心内容，把所有的精华、笑料在画面里用恰当的方式呈现，那就足够了！”
钟山看着王好未，“这就是我删减镜头的原因，也是我要求这个最终剪辑权的原因。”
王好未闻言，长舒了一口气，至少此刻，她认同了钟山的思路和做法。
走在燕影厂的绿荫下，钟山朝王好未提出一个由此衍生的问题。
“一部作品，最终总要有一个人为它负责，那么这个人应该是谁呢？”
王好未陷入了沉思，钟山也没解释。
一部电影的负责人，到底是谁？
是故事的源头（编剧），还是实现的载体（导演）？
其实这根本没有一个标准化的答案。
如果以导演为中心，导演就可以有更多自由的创作空间，但这种自由不一定能让