们未必懂戏剧，但“中国人在英国得了大奖”依旧是茶余饭后的谈资，钟山的名字自然成为了一个“很厉害、很国际”的文化符号。
所以无论是甘家口的筒子楼，还是燕京大学的话剧社，这些跟钟山有所关联的人都与有荣焉地成了免费宣传员。
每每说到自己跟钟山的“关系”，看着别人投来的羡慕目光，那感觉别提多舒服了。
相较于圈外人士的看热闹，文艺界里懂得门道的人心中的波澜更加巨大。
毕竟越是懂行的人，越明白钟山这个奖项的含金量和影响力；越是出过国的人，越明白老外对中国人的看法和心态。
跟并不评奖的阿维尼翁戏剧节比，奥利弗奖可是英国戏剧界实打实票选出来的结果，代表着全世界唯二的两大戏剧中心之一的高度认可。
在别人的主场，能够拿下胜利，说到天边都是极其不容易的成就。
不过波澜之下，更多的人是好奇，这部国内听都没听过的《糊涂戏班》，到底是什么情况？
一个上午过去，刁光谭就接了七八通上级慰问的电话，所有人除了夸赞，话里话外都是一个意思：怎么这么好的话剧，你们人艺自己没演过？
刁光谭心想我就等着你们这句话呢。
实际上这部话剧当初之所以人艺没有上演，并不是因为不好，而纯粹是因为文化氛围。
在一个相对严肃的社会环境里，笑的尺度是远比衣服的尺度更难把握，笑得真了，就显得讽刺，笑得浅了，又难免低俗。
更何况在1980年代，无论学界还是文艺界，钻研喜剧都是末流。
刚从人道洪流里出来，一部分人忙着反思忙着骂，一部分人忙着研究改革，大家天天讲究寓教于乐，实际上多数时候乐不乐那根本不是需要考虑的东西。
如果搞喜剧真是什么人人争抢的好出路，怎么还会留给陈强、陈小二这样的反派专业户去转型？
为什么当年侯宝林这些人找老舍给参谋个本子都觉得是无上荣光？
强如人艺，一年到头也就是偶尔演出一下丁西林的喜剧短篇，算是完成任务。
说穿了就是喜剧演出吃力不讨好。
不过现在不同了，有了这么多支持的声音，自然是广阔天地大有可为。
……
钟山对于自己获奖引发了多少波澜毫不知情。
此刻的他，正在狂欢派对上陪着刘参赞跟各路文化界人士打着交道。