人艺的宣传对象。
至于庆典剧目，这玩意儿才是实打实用来展示实力的东西。
其实在建国之初，全国最牛的话剧院团并非人艺，而是青艺，全称是中国青年艺术剧院。
毕竟是国字号的剧院，院团之中都是延安鲁艺的骨干，首任院长更是大名鼎鼎的廖同志，无论是地位还是底蕴都是妥妥第一。
而人艺呢，被人称为郭、老、曹的剧院，恰恰说明了剧院的知识分子背景，除此之外，建院之初，人艺在剧目和表演上并没有什么底蕴可言。
可人艺是怎么扭转局面一跃成为所有人心目中的第一呢？
那就是1959年国庆十周年时，一口气演出了了包括《龙须沟》、《茶馆》、《蔡文姬》、《虎符》在内的八大剧目。
一时间，人艺剧目之丰富、表演之精湛被所有人认可，成为了远超同侪的“话剧第一”。
这也是建院三十年庆典，刁光谭心心念念要搞出“八大剧目”来的原因。
就是要让所有人都知道，你大爷还是你大爷。
不过目标虽然很牛逼，落实到负责执行的钟山身上，压力是显而易见的。
两个月时间，八部话剧展演，如何选择剧目、安排时间才能完美调度舞台、保证票房成绩，又不至于让工作人员太过疲惫？
钟山在笔记本上飞速地记录起来。
毫无疑问，作为保留剧目，《茶馆》、《雷雨》这两部是必选的。
为了突出历史传承，《蔡文姬》和《骆驼祥子》也是必要的。
最关键的是，这四部话剧的核心演员虽然略有重叠，但是表演侧重不同，演员同时参演的压力不大。
而且四部剧最近三四年都经历了复排，演员表演水准都在，b角也多，拿过来就能演，稳定性非常高。
除此之外，考虑到三十年庆典还需要展现人艺的表演的多样性，外国剧目也不能少。
这方面，摆在钟山面前的只有两个选择，一个是已经进入排练尾声，计划四月份公演的《贵妇还乡》，另外一部则是去年上演的莎翁剧《请君入瓮》。
前者是迪伦马特的话剧经典作品，属于是只要影视编导创作行业必学剧目。
而后者则是托比·罗伯森亲自来执导排演的剧目，也颇具文化意义。
想了半天，钟山还是在《贵妇还乡》上面画了个圈。
无他，《请君入瓮》涉及的演员实在太多，人员调度是个问题。