度缩减开支！”
“是嘛？”汪洋越听越来劲，“那你说说？”
钟山干脆站起来，看看汪洋，又看看旁边的陈氏父子，开始上课。
“第一，系列电影的每一部虽然情节不同、配角也要更换，但是电影搭建的场景是可以重复利用的。
“其次，系列电影由于人物和场景的连贯性，可以同步拍摄多部电影的内容，甚至做到套拍电视片。
钟山看着眼睛都不敢眨的汪洋，笑道，“这样一来，一次成本支出，一套人员班子，不但节约开支，还能够尽快产生效益，完成指标要求，可以说是一举多得！”
“而且系列电影嘛，只要第一部足够吸引观众，后面是不愁观影人数的，大家会追着继续看。”
汪洋听着钟山这番叙述，心中不由得浮想联翩。
尤其是最后一句话，更让他心动不已。
改开启幕，电影行业当然也要有变化。
自从1980年开始，在文化部门组织的看片会上，全国共确认了16家拥有故事片拍摄权的制片厂，燕影厂也是其中之一。
现如今的制片厂体制属于统购统销。
简而言之，制片厂跟工厂一样，是根据上级单位下发的生产指标来完成工作。
把故事片的拍摄权适当收拢之后，上级部门又给这些制片厂制定了一个利好政策。
负责发行的中影公司，继续按照一个拷贝9000块钱付款不变。
但根据拷贝数量(99-120)的变化，影片卖给中影公司的单价会将在90万-108万之间浮动。
90万是给制片厂的保底收入，而这多出来的18万，就是用来调动制片厂积极性的。
1980年的18万，看起来不少吧？
但是偌大一个燕影厂，一年能拍几部故事片呢？
平均来看也就是七、八部。
燕影厂跟人艺一样，属于部分划拨财政的单位，每年除了销售拷贝的收入之外，还有国家给予的流动资金。
在国内几个大制片厂中，长影最多，860万，燕影厂屈居第三，只有380万。
按理说，燕影厂如此规模，至少能够拿到1010万的年收入。
可饶是如此，想要完成上级指标摄、实现盈利，依旧举步维艰。
没办法，包袱太大了。
跟后世影视公司的轻资产运作不同，现如今的制片厂可都是全能厂：从组织创作