，“听起来确实新，至少国内没有人搞这种现代派戏剧。”
“对！太对了！就是现代派戏剧！”
高行建眼睛一亮，哈哈大笑。
“哎呀，知我者，钟山也！来，请你读一读剧本，欢迎指正！”
钟山拿过来一读，发现剧本与自己想象的不太一样。
前世的记忆中，高行建搞过一部《绝对信号》，不过时间要晚一年多。
那是一部无场次话剧，整个故事都是发生在“一列普通货车的最后一节守车上”。
待业青年黑子与蜜蜂姑娘相爱，但受限于无业的身份缺乏资本，内心卑微，一个晚上，他被车匪胁迫登车抢劫，遇见了昔日同学“小号”，恋人“蜜蜂”和老车长。
经历一系列复杂的心理活动、梦境复现和现实中的沟通之后，每个人的情感交织在一起，黑子开始反思自己所做的一切。
到了最后关头，当车匪铤而走险时，所有人都展现了应有的担当，使列车免于事故。
这是一部很有探索性和开创性的戏剧，堪称一时之经典。
可眼下自己手里的是怎么回事。
探索性和开创性依旧在，但是人物上却少了老车长，车匪更是基本没出现，所有的故事就围绕在三个青年男女在火车上的对话、下了火车在站台上的抉择展开。
尤其后半部分，更是很有《等待戈多》那个味道。
匆匆读完，钟山已经发现了其中某些不妥。
别的先不提，这样搞戏剧，艺委会的老同志们能不能通过？
就算艺委会通过了，一个缺乏主旨思想，涉及虚无主义的意识流话剧，能看懂的观众有多少？
至于票房什么的，更是根本不在考虑范围内。
放下剧本，看着满怀期待的高行建，钟山纠结着怎么开口。
正当此时，剧本组的门忽然“哐”地一声被推开。
一个五十多岁的小老太太风风火火地闯了进来。
钟山抬头一看，这面相可太熟了，金雅琴嘛！
前世里，无论是《我爱我家》的于大妈还是《闲人马大姐》里的刘奶奶，金雅琴都有相当亮眼的精彩表现，可以说是街坊大妈这类角色的天花板，生活气息十足。
而且老太太属于越老越红的典范，几个经典角色几乎都是退休之后的作品。
所以很难想象她建国前演话剧的时候，走的是美人路线，是那种可以在《日出》里出演交际花陈白