，嘴角甚至牵起一丝无奈的弧度，“但很遗憾，这顶帽子，同样是建立在想象而非事实的基础上。”
“首先，关于垄断。”
王盛目光扫过镜头，仿佛在对所有潜在的竞争者说话，“中国电影市场正在飞速增长，潜力巨大。
盛影传媒只是在这个大潮中，凭借对市场和内容的判断，暂时取得了一些成绩。
请问，我们阻止了其他公司拍电影吗？我们垄断了全国的影院吗？我们控制了所有的导演和演员吗？
都没有。
市场是开放的，竞争是激烈的。上影、西影、长影、华宜、华亿……这么多优秀的同行都在蓬勃发展，何来垄断之说？”
“其次，关于挤压艺术片空间。”
王盛的语气多了一丝诚恳，“胡女士，您可能只看到了我们商业上的成功，却选择性忽略了我们为艺术电影和多元类型所做的努力。
我刚才已经提到过《那山那人那狗》、《红旗》、《横空出世》。
这些影片，有的获奖，有的叫好，有的叫座，有的可能票房不尽如人意，但我们投了！
为什么？因为我们相信电影生态需要多样性！
盛影传媒每年利润的一部分，会固定投入到‘盛影新力量’基金，专门扶持新人导演和具有艺术探索性的项目。
这一点，电影局的领导、电影学院的老师、很多独立导演都可以作证。”
他顿了顿，抛出了一个更具冲击力的事实：“而且，胡女士，您批判资本，但您是否知道，正是有了盛影传媒商业化成功带来的利润，我们才能拯救全国电影厂，为中国电影的今天保留了火种。
才能支撑起动辄数亿投资的《博物馆奇妙夜》这样的项目，去挑战好莱坞的视觉奇观，才能有信心去投资那些明知短期内难以回本的艺术探索？
没有商业上的成功反哺，很多文化理想只能是空中楼阁。这难道不是一种更负责任、更具建设性的文化担当吗？”
王盛没有歇斯底里地反驳，而是用事实和逻辑构建了一道坚固的防线。
他巧妙地将“资本”从批判对象转化为“文化理想”的支撑工具，化解了胡蔓俪的道德指控。
胡蔓俪这些犟种，最怕的就是真实数据骑脸。
电视机前的许多观众，由不得想起了六年前，王盛扔出的“火种论”。
是啊，他初心就是要中国电影越变越好。
现在不就是越变越好吗？