人的预料。
当时的坎城电影节主席雅各布先生，对《一个都不能少》中出现的升国旗、唱国歌镜头提出强烈异议，固执地认为这些画面带有政治宣传意味，不符合坎城的评审理念。
雅各布甚至私下找到张国师，提出一个「折中」建议：让他撤下《一个都不能少》，仅以《我的父亲母亲》参赛，并隐晦暗示，只要他照做，拿下金棕榈奖的希望极大。
可这个建议，彻底触碰了张国师的底线。
在他心中，电影是纯粹的艺术创作，不该被简单贴上政治标签，更不能为了获奖而妥协退让，牺牲作品的本意。
面对这样的局面，张国师做出了一个震惊国际影坛的决定：他没有选择妥协，而是亲笔写下一封致雅各布的公开信，正式宣布将两部影片全部从坎城电影节撤回。
信中，他清晰表明自己的立场：「我觉得您对这两部电影有很严重的误解，这种误解是我所不能接受的。」
他还进一步阐述了自己的创作初心：「我的这两部片子都是关于爱的主题。《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑。《我的父亲母亲》讴歌爱情的至真至纯。这是人类共同拥有、颂赞的情感。」
同时，他也毫不避讳地对西方影评界长期以来的「政治化」解读方式提出质疑，直言这种非此即彼的简单判断，显得幼稚而片面。
这个决定，对张国师而言并不容易。
他与坎城电影节有着深厚的历史渊源：1990年，《菊豆》首次入围坎城主竞赛单元，让他在国际影坛崭露头角；1994年，《活着》斩获坎城评审团大奖，葛优更是凭藉这部影片成为坎城影帝，奠定了他在国际影坛的地位；1995年，《摇啊摇，摇到外婆桥》再次入围，并拿下技术大奖。
那段时期，张国师与坎城正处于「蜜月期」，他是坎城重点扶持的嫡系导演。
主动撤回两部影片，意味着他亲手放弃了角逐欧洲三大电影节大满贯的绝佳机会。
但张国师从未后悔，他没有因坎城的刁难而搁置作品，随后便重新规划参赛路线，将《一个都不能少》送往威尼斯电影节，将《我的父亲母亲》送往柏林电影节。
努力终有回报，结局令人欣慰：《一个都不能少》成功斩获威尼斯电影节金狮奖，《我的父亲母亲》也拿下柏林电影节评审团大奖银熊奖，两部作品双双载誉而归，用实力证明了自身的艺术价值。
可这