间沉默了下来。
在程胜没有出道之前，冯大炮是国内三大导演最尴尬的一个。
许多人都认为，冯大炮不论在艺术成就、影史地位，还是为人处世的涵养上，都比不上张国师以及陈凯歌。
当然，不可否认，冯大炮同样也对华夏商业电影发展做出了杰出的贡献。
张国师一直以来是华夏电影无可争议的第一人，他奠定了华夏艺术电影在国际影坛的辉煌，又开启了华夏商业大片时代，堪称华夏影史上里程碑式的人物。
在坎城、柏林、威尼斯等欧洲三大电影节连战连捷，以非凡的艺术才能，先后获得3座电影节最高奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《红高粱》），3座银奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》），
3次提名奥斯卡奖（《大红灯笼高高挂》《菊豆》《英雄》），5次提名电影金球奖，2次获得英国电影最高奖，其12次入围欧洲三大电影节主竞赛的记录，更是让他成为全亚洲所有导演中的第一人。
此外，张国师还获得了威尼斯电影节表彰个人成就的「电影人荣誉奖「，蒙特娄、开罗、上海三个类电影节的终身成就奖或杰出贡献奖，并先后成为圣赛电影节（1999年）、东京电影节（2005年）和威尼斯电影节（2007年）评委会主席。
迄今为止，其余内地所有导演（陈凯隔、江文、嘉彰科、王权安等）在欧洲三大电影节加起来的所有奖项成就，也不过堪堪与90年代的张国师相当。
至于冯大炮，过去十几年，他最大的成就，大概就是让无数人将他视为可以和张国师、陈凯隔齐名的内地三大导演之一，殊不知单论艺术成就，比嘉彰科和江文都差得远了。
陈凯隔曾获坎城电影节金棕榈奖、美国金球奖最佳外语片奖、英国奥斯卡最佳外语片奖、奥斯卡最佳外语片提名（《霸王别姬》），5次入围坎城主竞赛单元、1次入围柏林主竞赛单元，2次获金球奖最佳外语片提名，还在蒙特娄电影节和洛迦诺电影节获得银奖，以及东京电影节终身成就奖、魔都电影节杰出贡献奖。
嘉彰科有威尼斯电影节金狮奖（《三峡好人》），坎城电影节最佳编剧奖（《天注定》），3次威尼斯主竞赛，5次坎城主竞赛，坎城电影节个人成就「金马车奖」，还在另外两个类电影节，洛迦诺电影节和开罗电影节，获得终身成就奖。
江文有坎城电影节评委会大奖（《鬼子来了》），1次柏林主竞赛+2次威尼斯主竞赛+1